外匯券是1980年起中國(guó)銀行開始在國(guó)內(nèi)發(fā)行的幣種，國(guó)務(wù)院授權(quán)中國(guó)銀行完成外幣兌換券的發(fā)行，到90年時(shí)共發(fā)行了7種面值，9個(gè)版別的外匯券，90年外匯券停止發(fā)行，95年停止流通，十年的時(shí)間，外匯券完成了它的歷史使命推出流通市場(chǎng)正式轉(zhuǎn)入人民幣收藏市場(chǎng)。
外匯券的防偽的三個(gè)區(qū)域

外匯券的正面共分三個(gè)區(qū)域，依次為“平印多色接線區(qū)”、“手工風(fēng)景雕刻區(qū)”和“機(jī)雕團(tuán)花區(qū)”（依面值有左右變化），三個(gè)區(qū)域也同時(shí)構(gòu)成了防偽的三個(gè)主要區(qū)域。

“平印多色接線區(qū)”的多色線條接線精確，線條色彩變化多樣，這一區(qū)域的印刷明顯和三版上的多色平印如出一轍，只不過更富色彩變化，難度更大，由此可以看出，此項(xiàng)技術(shù)我國(guó)已運(yùn)用到非常高的水平。而且高低面值間也有線條和色彩的復(fù)雜程度逐步提高的變化。

再來說“手工風(fēng)景雕刻區(qū)”，正面的雕刻似乎可以看到第三套人民幣背面的影子，其名山大川的風(fēng)景繪畫唯美而寫實(shí)，精雕細(xì)琢的雕刻，細(xì)膩而不乏大氣。立體感和深遠(yuǎn)感躍然紙上，風(fēng)景繪畫和雕刻的藝術(shù)性完全是對(duì)三版人民幣相關(guān)題材的完美繼承和延續(xù)。

“機(jī)雕團(tuán)花區(qū)”的機(jī)雕圖案（部分為手工結(jié)合機(jī)雕）為花形幾何圖案，利用細(xì)密的凹印線和局部的色彩的變化進(jìn)行防偽，這部分屬于工藝防偽的范圍，我們看上圖中的局部顏色是有明顯的顏色變化，而且色彩變化均勻自然，過渡沒有生硬的感覺，印刷質(zhì)量很高。5元為左右兩側(cè)淺棕色，整體為兩色變化，10元有三個(gè)同心圓區(qū)域的色彩變化，外圈深藍(lán)、中圈淺藍(lán)、中心墨綠。三色過渡印制工藝并不簡(jiǎn)單！

外匯券的防偽特色

外匯券共發(fā)行了七種面值、九個(gè)版別的外匯券，面額分為1角、5角、1元、5元、10元、50元和100元，其中50和100元分為79年和88年兩個(gè)版別，收藏外匯券公認(rèn)全套為十張，包括兩張不同水印的一角“黃果樹瀑布”。外匯券的首版年號(hào)為1979，它的設(shè)計(jì)、印制年代恰好介于第三版人民幣和第四版之間，由此，正好是研究三四版人民幣之間的這個(gè)空檔期我國(guó)紙鈔印制水平提高狀況的最好研究對(duì)象。外匯券的票面的防偽水平也恰好介于三四版人民幣之間。作為僅限一少部分外國(guó)人和華僑使用的“人民幣等價(jià)券”性質(zhì)的紙幣，外匯券正面防偽占整張券別防偽的80%（個(gè)人認(rèn)為），這一極高的比例也是區(qū)別人民幣正背面防偽比例的重要區(qū)別，另一方面也看出成本控制的主體思路符合時(shí)代特點(diǎn)。正面的票面設(shè)計(jì)和印制確實(shí)達(dá)到了可圈可點(diǎn)的程度，也彌補(bǔ)了背面不足的諸多遺憾。

相對(duì)于其它錢幣來說，外匯券市場(chǎng)熱度很小，許多人對(duì)外匯券并不真正了解，專家建議錢幣收藏者收藏外匯券最好要成套收藏，若只做為一種收藏愛好要丟低值外匯券收藏幾張就可以，目前全套外匯券市場(chǎng)價(jià)格很貴，一些存世量稀少的品種價(jià)格更昂貴，比如79年50元的桂林山水、象鼻山是外匯券中的珍貴品種。